Peintures murales en Berry Roman

Bonjour,

Le Berry est une terre romane, on l'a déjà dit, pardonnez moi d'insister, ce n'est sans doute pas fini !
La peinture murale y tiend une place importante. A côté des belles réalisations bien connues de Brinay (dans le Cher), de Vicq (dans l'Indre) et de Chalivoy-milon (encore dans le Cher), il existe de nombreux fragments particulièrement intéressants tels que (liste non exhaustive) Avord, Allouis, Vesdun (pour le Cher), Thevet Saint Julien, Palluau, Plaincourault, Lourouer saint Laurent (pour l'Indre).

Toutes ces réalisations appartiennent à la grande famille des peintures mates à fond blanc (ou fond clair) qui font le bonheur des amateurs dans tout le Grand Ouest de l'hexagone avec des prolongements chez nous, mais aussi dans le Bourbonnais et dans la Nièvre. Elles sont généralement datées de la première moitié du XII° siècle, avec des exceptions parmi lesquelles les fresques de Méobecq (dans l'Indre) datées du Xi°.

Deux techniques cohabitent : la fresque, la vraie, réalisée sur un enduit encore humide, encore frais ( a fresco comme disent les italiens) et la peinture à la détrempe réalisée sur un enduit réhumidifié avec utilisation d'un liant (caséïne, jaune d'oeuf, colle de peau de lapin, etc ..)

Il serait intéressant que s'établisse sur ce forum un dialogue fécond (comme tous les dialogues !) qui permette d'échanger des connaissances, de comparer des réalisations au sein de notre province ou des plus lointaines, comparaison des thèmes, des styles des techniques, etc, etc ....

à bientôt en Berry Roman

Bernard

C'est surtout un problème de vocabulaire. On a tendance (et c'est ton cas) à faire du mot "fresque" un terme générique pour parler de peintures murales dans les églises, alors qu'il s'agit en fait d'une technique.

L'italien est plus clair, dans la langue de nos voisins transalpins, il y a de la peinture murale a fresco et de la peinture murale a secco.

A noter qu'il arrive parfois qu'on emploie les deux techniques sur une même oeuvre. Sur une fresque, on renforçait certains élémemts avec une peinture liée posée à sec (plus vive et moins mate) : certains attributs qu'on voulait mettre en évidence et surtout les yeux des personnages pour donner plus d'acuité au regard.
Problème aujourd'hui, la peinture à sec n'étant pas protégée par la carbonatation naturelle de l'enduit de chaux, ces éléments ont souvent disparus, voir les yeux de certains personnages à Vicq notamment.

Bernard

Une autre indication : la date de réalisation et le style.
Aux 11° et dans la première moitié du 12°, on est plutôt sur de la fresque.
Le style : un ensemble (un mur ou plusieurs murs) divisés en tableaux de 2 à 3 mètres carrés, c'est généralement de la fresque. Cette surface correspond en effet à ce que les italiens appellent la "giamaco" ou en français la journée. Surface maximum que pouvait réaliser un artiste avant que l'enduit ne soit sec. C'est ce qui donne aux décors de fresques des églises, l'aspect d'une bande dessinnée (succession de tableaux de surfaces réduites).

Il y a d'autres indices , la fresque est un peu plus mate que la peinture liée, l'enduit de la fresque (le support) est toujours très lisse.

La couleur aussi peut donner une indication : en fresque (du moins chez nous), on reste dans les tons ocres (du jaune au brun foncé) plus un peu de bleu (il était cher !) et donc un peu de vert (obtenu avec l'ocre jaune). En peinture murale, les palette est plus étendue

Si quelqu'un a une idée sur la raison de ces variations de dégradations d'une site à l'autre et dont à parler en partie Muriel, se serait sympa.
Tu disais par exemple que celles du Blanc dans l'Indre étaient très endommagées. Hélas, pour la plupart des églises, les fresques qui ont faites
leur temps, et en quasi totalité, sont à peine visible.

Je venais de temps en temps suivre vos lectures sans être membre au forum. C'est comme cela que j'ai peu suivre votre discussion.

Amicalement

Alice